《刺杀小说家》来了!跟主创面对面聊1小时全记(2)
【作者】网站采编
【关键词】
【摘要】郭京飞在现场用有点激动的语气说道: 我觉得这个戏的演员都不值得点评,要被点评的是导演、特效以及我们的美术,包括服装造型…… 我们演员是在完
郭京飞在现场用有点激动的语气说道:
我觉得这个戏的演员都不值得点评,要被点评的是导演、特效以及我们的美术,包括服装造型……
我们演员是在完成他们的创作,他们费了这么多心思和努力,真的太苦了,还请大家支持这部电影!
这段话情真意切让人动容,话音未落就有影迷鼓掌喝彩。
美术与造型从0开始打造“异世界”需要几步??同时存在且相互影响的“现实世界”与“异世界”,是《刺杀小说家》最大的魅力!
美术指导李淼和造型指导梁婷婷现场揭秘打造这两个世界的“灵感抓手”和“构筑过程”。
李淼说自己花了三个步骤来打造“异世界”:
第一步,吃透小说文本和导演文本;
第二步,与造型指导基于文本进行视觉化处理,做出大量概念设计;
第三步,基于文本和视觉概念设计,与特效团队配合进行整体视效的规划。
在拿到文本后,李淼的第一个“抓手”就是宗教感——要在视觉上把宗教感强化。
在做宫殿山的整体创作时,李淼最初希望它是个“多神论宗教”的世界,后来逐渐演变成“一神论”的世界,他把自己对宗教的认知一点一点通过无数细节埋进了电影里。
至于“两个世界”的互文关系,李淼找到的“抓手”是一座城市——重庆。
重庆本身就具有“魔幻”的视觉感受,从异世界又能看到重庆的现实感,所以对观众来说,两个世界才产生了一种“互相影响”的感觉。
他“烛龙坊和白翰坊大战”这场戏举例,对应的是现实中重庆的嘉年华派对;
其中的“龙灯”和“孔雀”(战车)参考了很多中国传统、尤其是潮汕地区的花灯和祭神的一些元素。
在影片美术设计中,李淼借鉴了很多纯粹的中国文化,塑造出不仅激烈,而且相当刺激的祭神和大战场景。
造型指导兼角色概念设计指导梁婷婷最初的工作步骤也从文本开始,她的创作习惯是“不断问自己问题、频繁与导演沟通”。
赤发鬼的脸为什么要一半一半?为什么之前有两个头、后来变成一个头四只手臂?为什么腹部有牙齿……
通过这些问题,她给包括赤发鬼之内的每一个角色都下了不同的定义。
她把能想到的所有图像和影像都过滤一遍,然后与美术和特效团队不断碰撞,最后的结果是概念和效果的统一。
导演路阳对此做了补充:
这个世界是陌生的,但大家又对它很亲近、很熟悉,因为它的肌理非常中国。?
《刺杀小说家》入选了IMAX“特制”拍摄计划,选择IMAX3D版本会获得超过1小时的IMAX特殊画幅,让我们“沉浸”在这个充满魔幻色彩的绚烂东方“异世界”中。
特效关于“赤发鬼”,不止于“赤发鬼”?整部影片最精彩的“大Boss”赤发鬼,也是主创团队遇到的最大困难;
但就是这样一个角色,把美术、造型、特效、演员等团队成员紧紧地拉到一起。
造型指导梁婷婷从一开始就把赤发鬼定义成“一个不完美的人、一个想成为神的失败者”;所以他半边脸是魔鬼、半边是神。
定了这个概念,“赤发鬼”的造型从骨骼到肌肉,甚至骨刺,都一点点“长”了出来。
特效团队的工作,就是在每一个镜头上落实美术和造型设计,让画面看起来更鲜活,让观众能“沉浸”到镜头中,包括视觉冲击力、画面张力等等。
基于赤发鬼二维设计图,徐建团队会先从它的物理结构和生物结构分析入手工作;
同时基于角色的立体泥版,又会发展出符合物理和生物学规律的动作。
赤发鬼制作难度极大,怎么能让他运动得合理???
他后面的两只手,到底是从脊柱上长还是肋骨上长??
肌肉系统应该什么样?筋膜脂肪上去以后,怎么才能让他的运动规律看起来符合大家理解?
赤发鬼其实跟杨轶长得不一样,当我们把杨轶的面部捕捉数据转到赤发鬼脸上的时候,如何在赤发鬼表情上传达出杨轶当时的情绪和细微的表情?
文章来源:《中国体视学与图像分析》 网址: http://www.zgtsxytxfx.cn/zonghexinwen/2021/0707/681.html
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