图像时代,如何回看文学?(3)
【作者】网站采编
【关键词】
【摘要】“天边的血红的云彩里有一个光芒四射的太阳,如流动的金球包在荒古的熔岩中;那一边,却是一个生铁一般的冷而且白的月亮。”(《补天》) 这段话
“天边的血红的云彩里有一个光芒四射的太阳,如流动的金球包在荒古的熔岩中;那一边,却是一个生铁一般的冷而且白的月亮。”(《补天》)
这段话共52个字,和色彩相关,或者可能使人联想到色彩的句段有“血红的云彩”“光芒四射的太阳”“金球包在荒古的熔岩中”“生铁一般的冷而且白的月亮”,合计34个字,超过这段话总字数的一半。
在丰富的色彩中,我们是否能从鲁迅的小说中找到一个主色调?仍以这段话来看,尽管有“血红”,有“金球”,但最终造成的效果仍是太阳的光被黑洞吞噬,只留下黑与白的强烈对比。黑白对比就是鲁迅小说语象的主色调。上述例子并非偶然:
“秋天的后半夜,月亮下去了,太阳还没有出,只剩下一片乌蓝的天。”(《药》)
“街上黑沉沉的一无所有,只有一条灰白的路,看得分明。”(《药》)
“月色便朦胧在这水汽里,淡黑的起伏的连山,仿佛是踊跃的铁的兽脊似的,都远远地向船尾跑去了。”(《社戏》)
……
鲁迅小说中的黑白对比极为常见,黑白对比不仅仅存在于场景描写中,像“苍白的长方脸”与“又浓又黑的眉毛”等等。
有学者专门就鲁迅小说中使用色彩的情况进行了统计。在鲁迅的三部小说集(《呐喊》《彷徨》《故事新编》)中,使用描述性色彩词的地方有526处。使用频率由高到低依次是:白色系29.7%,黑色系21.5%,红色系15.9%,黄色系9.9%,青色系8.2%,绿色系5.5%,蓝色系4.4%,紫色系2.5%,拼色系1.5%,透明系1.1%。
以黑白色调让人联想到的中国画,并非以写意著称的水墨画,而是以写实见长的版画。之所以是版画而非水墨画,一个重要的原因在于鲁迅与版画的不解之缘。除了文学家之外,鲁迅还有一个不那么为人所知的身份——中国新兴版画之父。据不完全统计,鲁迅一生收藏版画有4000余幅之多,他曾不遗余力地倡导中国新兴版画运动。
鲁迅小说语象的色彩偏好主要是黑白交错,和版画艺术的色调完全吻合。也就是说,小说语象和版画图像的统觉,在鲁迅这里实现了二者的“共享”。
众所周知,色彩只是图像中的一个要素,图像首先要有形,然后才有色。如果从“形”着手,也能发现鲁迅小说与版画风格的诸多相似之处,如笔法刚硬挺直,对“力之美”有共同追求;构图都极为简练抽象,在结构布局方面也极为相似;意象都诡异老辣,在陌生化效果方面异曲同工等。
图像如何进入文学研究,文学又如何面对图像挑战,文学与图像的关系种种,都留待更多人来思考和研究。
文章来源:《中国体视学与图像分析》 网址: http://www.zgtsxytxfx.cn/zonghexinwen/2021/0610/650.html