钱选研究述评(3)
【作者】网站采编
【关键词】
【摘要】还有美国的韩庄(John Hay)认为钱选《浮玉山居图》中钱选题画诗的位置与其他作品不同,怀疑此款属于后添的〔25〕。韩庄所怀疑的题款问题正是钱选的
还有美国的韩庄(John Hay)认为钱选《浮玉山居图》中钱选题画诗的位置与其他作品不同,怀疑此款属于后添的〔25〕。韩庄所怀疑的题款问题正是钱选的高明之处。一个画家的作品连风格都会存在巨大的变化,更何况作品中题款的位置。此图中的题诗才是真正的诗画结合。
其次,人物画。
钱选存世的人物画并不多,有《西湖吟趣图》《柴桑翁图》《杨妃上马图》《扶醉图》《蹴鞠图》等。其中真伪很难判定,王卫认为钱选的人物画只有《柴桑翁图》一件可以信为真迹,其人物画师法顾恺之、李公麟,画风古朴平淡〔26〕。中国书画鉴定组认为《西湖吟趣图》属于宋人画〔27〕。美国中国绘画史研究学者James Cahill(高居翰)对钱选的人物画作品做了深入的分析与研究,认为美国弗利尔美术馆藏钱选的《杨妃上马图》是真迹,认为此图不同于一般的人物画作品,作品在向世人呼吁他们所怀念的昔日强大富足、横扫蛮夷的唐代,认为此图“维护了元初文人优越的文化精神财富,当他们受到文化贫瘠的野蛮强敌屈辱时,这一财富是他们唯一可以自持的东西了”〔28〕。高居翰从绘画入手,又上升到文化的高度反观此画背后的文化精神,观点新颖。
再次,花鸟画。
钱选的花鸟画作品较多,其中《八花卷》《花鸟画三段图》《梨花卷》《白莲图》是众多学者研究的重点。杨惠东认为《梨花图卷》是钱选写生得来的,古雅清淡。钱选在中国花鸟画从浓艳转向清淡的过程中贡献巨大〔29〕。洪再新认为钱选的《梨花图》“以折枝形式画一枝盛开的梨花,保持了清雅的艺术格调,无一笔刻露的痕迹。‘梨花’为‘离华’的谐音,苍白的梨花,像是刚被泪水洗过一般,反映出画家希望的幻灭”〔30〕。孔六庆在《中国画艺术专史·花鸟卷》一书中认为钱选在花鸟画技法方面创造了“洗”的方法,钱选“洗”出了气韵,“洗”出了节奏,“洗”之减法的残意,与宋亡给钱选带来的伤感不无联系〔31〕。作者从绘画技法本身对钱选《花鸟画三段图》作了深入的分析,研究深刻,观点新颖独到。
钱选的《白莲图》属于其晚年作品,这幅图于1972年出土于山东朱檀墓〔32〕,此画被不少学者认为是钱选晚年画风从工丽向清雅转变的重要作品〔33〕。画中作者自题诗云:“袅袅瑶池白玉花,往来青鸟静无哗;幽人不饮闲携杖,但忆清香伴月华。余改号霅豀翁者,盖赝本甚多,因出新意,庶使作伪之人知所愧焉。钱选舜举。”这是一幅纯水墨作品,意境清幽,格调古雅。谢稚柳认为此图用笔遒放,重神似,娟秀清雅,意义重大,认为“元代水墨花鸟画的兴起,应当说是钱选开的先声,影响所及,对中国花鸟画起了革命的作用”〔34〕。
最后,钱选绘画风格及其转变。
关于钱选的绘画风格,美国学者方闻认为钱选的绘画“标志着客观再现性绘画的结束”〔35〕。徐建融虽然认为钱选画风与文人画的作风是大相径庭,但同时又指出了钱选毕竟是一位诗、文修养很高的士大夫,因此他的画中自然而然地有一种士气迸发,而不同于一般的众工之迹〔36〕。胡光华认为钱选的青绿山水画呈现出文人化、写意化的现象,这对元代文人画的发展起到了重要的推动作用〔37〕。杨娜认为钱选借助王诜回归到晋唐传统的同时,又挖掘了新的表现形式(以色彩为主,水墨为辅),使他的绘画更适合元代文人的审美心态〔38〕。黄朋认为钱选重在借鉴古拙、具有装饰性的手法来简化北宋以来写实的青绿山水风格,以质朴的语言表现疏寂旷达的意境,寄托自己的隐逸情怀,进一步认为元代的“新青绿”画风兴于钱选,而成于赵孟頫〔39〕。杜哲森认为钱选绘画强调的是闲适静幽与淡淡的哀愁,而非悲抑愤怨,“是超越了国家之变的大痛苦之后,沉潜于身心与自然的神遇与迹化的恬适境界”〔40〕。这些评价都很中肯。的确如此,钱选绘画中那种独特的“洗”、“破碎”、“疏”、“孤岛式”、“两岸待渡式”的艺术特点深刻地表现了画家的精神世界。
[元]钱选 归去来辞图卷 26cm×106.6cm 纸本设色 美国大都会博物馆藏
高居翰认为钱选的绘画有古意,这种复古的倾向是受到了赵孟頫于1295年从北方带回吴兴的董源与王维真迹的影响,并且最终认为钱选的尝试是失败的,虽然钱选本身无法发展、完成一套成熟且生气勃勃的新风格,但他的创作却提供了一些条件使新的山水画风格得以孕育生成,给赵孟頫的变革铺平了道路〔41〕。高居翰这一观点值得再商讨,余以为,恰恰相反,应该是赵孟頫受到了钱选复古倾向的影响。因为,1295年,钱选已经是60岁左右的老人了,如果高居翰此说成立,那么钱选1295年之前所创作的大量的具有复古风格的作品该从何说起呢?
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