钱选研究述评(4)
【作者】网站采编
【关键词】
【摘要】谈晟广的博士论文《宋元画史演变脉络中的钱选》〔42〕可谓是众多成果中对钱选绘画艺术研究最为深刻的论文之一,文章从钱选早期作品的宫廷趣味、钱
谈晟广的博士论文《宋元画史演变脉络中的钱选》〔42〕可谓是众多成果中对钱选绘画艺术研究最为深刻的论文之一,文章从钱选早期作品的宫廷趣味、钱选宫廷趣味的来源、钱选与宋元时代董源图式的流传、钱选的复古主义和山居图式等几个方面展开了论述,认为钱选的山水画、花鸟画、人物画作品在技法、构图、风格等方面与贾似道的收藏有着密切的关系,认为钱选的青绿山水画风的形成是源于贾似道收藏的隋唐绘画作品,认为钱选的《浮玉山居图》与董源《溪岸图》山势造型等方面十分相似,认为钱选的《浮玉山居图》是对董源《溪岸图》的转摹,并指出了钱选的绘画在宫廷画和文人画之间起到了桥梁作用,认为钱选花鸟画的风格与文人画风的新走向相悖。此文资料翔实,论证严密,不少观点让人耳目一新,也极具可信度。但对于钱选《浮玉山居图》是转摹董源的《溪岸图》这一观点笔者实在不敢苟同,余以为此图是钱选师法董源,并在研究、理解董源山水画的基础上进行的再创造。文中作者还运用了不得当的研究方法对钱选与董源的作品局部进行对比(把钱选与董源绘画中的山石通过电脑切割成某种相似的局部进行对比),诚为憾事,如此,更难得出钱选绘画师承董源之全貌。像钱选这样的高手学董源,绝不会笨到把他的某一块山石或山石的造型直接拿来,绝不会是生搬硬套的山石的简单挪移,他师法董源是对董源技法、风格等深入学习之后的再阐释。
蔡星仪从美国所见钱选的画迹入手研究钱选,认为《梨花图》《来禽栀子图》二图并不是北宋院体绘画风格,认为《八花图卷》是钱选50岁之前的作品,而《花鸟画三段图》应该是钱选55或60岁之后的作品;认为钱选在大德年间(1297—1307)之前的山水画应该是《归去来辞图》《山居图》等这种赵伯驹式的青绿山水画风格,然后他就追求更古、更拙的风格样式,于是便产生了《王羲之观鹅图》的盛唐风骨。最后,钱选大胆摒弃青绿山水画,而以董源为宗,创造出了《浮玉山居图》的别样的、特异的风格样式,进而开启了元代山水画水墨浅绛的新纪元〔43〕。蔡星仪对《浮玉山居图》的定位是比较中肯的,虽然蔡先生没有看到《花鸟画三段图》中作者的题款—“至元甲午(1294)画于太湖之滨并题,习懒翁钱选舜举”,但他对此图的时间定位与钱选的真实创作时间基本吻合,也说明蔡先生对钱选绘画研究的深刻。
此外,王伯敏对于钱选的画风从工细发展为水墨写意的原因进行了补充,认为钱选饮酒过多,导致手指颤抖不能为之的观点让人耳目一新〔44〕。王伯敏的观点来自于元代赵孟頫对钱选《八花卷》跋语,其云:“右吴兴钱舜举所画八花真迹,虽风格似近体,而傅色姿媚,殊不可得。尔来此公日酣于酒,手指颤掉,难复作此,而乡里后生,多仿效之,有东家捧心之敝,则此卷诚可珍也。”〔45〕事实上,从钱选的《白莲图》《浮玉山居图》来看,并没有出现手指颤抖的现象,笔者亲见画家喝酒有手指颤抖的案例,倘若手指真的颤抖,定画不出上述两幅作品中的行笔。
三、钱选的艺术理论
这一类的研究基本都集中在探讨钱选提出的艺术理论如“士气”“戾家说”“以书入画”等方面。如王卫认为钱选的绘画有士气,认为钱选提倡士气、提倡笔墨趣味,并对明清绘画的发展具有很大的影响46〕。也有人对钱选与赵孟頫对话中的“戾家说”进行了深入的研究,如万青力的《由“士夫画”到“文人画”—钱选“戾家画”说简论》是一篇对钱选研究相当深刻的文章,他对钱选与赵孟頫关于“戾家画”的一段脍炙人口的对话进行了深入的研究,指出了由于元代初年士人与商人的对立较为尖锐,儒户与匠户的区分也较为严格,便产生了戾家与行家的观念,这是钱选“戾家画”说产生的社会根源,认为钱、赵关于“戾家画”的争论,是异中见同,两人都是轻“戾家”而重“行家”,共同开启了元代由“士夫画”到“文人画”的历史进程〔47〕。此外,还有杨娜提出钱选提倡的“戾家说”与赵孟倾的“古意说”相互暗合,极大地影响了后世的文人画创作,文章以钱选晚期山水画的代表作品《浮玉山居图》为切入点,从画面的形式、题款、母题的选取等方面一一解读钱选绘画艺术中所蕴含的“古意”倾向〔48〕。她的另一篇文章《钱选的书画艺术和他的士夫画论》,认为钱选是“中国绘画史上为文人画作定义之第一人”,钱选对于文人画的肯定与推崇,预示了“文人画理论与创作高潮的到来”〔49〕。此论存在夸张之嫌疑,虽然钱选的艺术属于文人画的范畴,但也不能因此而无限夸大其在绘画上的地位,如若说他是为文人画定义的第一人,那么之前的苏轼、米芾该置于何处呢?
文章来源:《中国体视学与图像分析》 网址: http://www.zgtsxytxfx.cn/qikandaodu/2021/0406/551.html
上一篇:套层与滑脱表情包大战的图像分析
下一篇:永远的生命对孙龙本现实主义题材表现的图像分